春分，二十四节气中位居第四，在2025年3月20日如期而至。从天文角度而言，太阳运行至黄经0°，全球昼夜平分，宛如大自然这位神奇画师，用精准的笔触将白昼与黑夜均匀勾勒。《月令七十二候集解》记载：“二月中，分者半也，此当九十日之半，故谓之分。”这表明春分恰处春季的中间点，将九十天的春季一分为二。其历史可追溯至久远的古代，彼时，春分就已在人们的生产生活中扮演着极为重要的角色，成为安排农事、举行祭祀等活动的关键时间参照，同时也为文学创作提供了丰富的灵感源泉。

　　春分有著名的“三候”：“一候玄鸟至；二候雷乃发声；三候始电。”玄鸟，即燕子，它们历经长途跋涉，从温暖的南方翩然而归，为大地带来春天蓬勃发展的信号，其轻盈的身姿在天空中穿梭，仿佛灵动的音符，奏响春之乐章。紧接着，滚滚雷声在天际轰鸣，闪电如利剑般划破长空，这预示着气温逐步升高，大气对流愈发强烈，雨水也随之增多。

　　在农耕文明漫长的演进历程中，这些物候变化与农事活动紧密交织，宛如不可分割的整体。从文学审美来看，燕子归来象征着希望与新生，常被诗人用来寄托对美好生活的向往；雷声与闪电则增添了春之乐章的雄浑与壮阔，成为文学作品中描绘自然力量的重要元素。

　　《月令七十二候集解》中“春分之日，玄鸟至；又五日，雷乃发声；又五日，始电”，精准且细致地记录了春分的物候变化。古人凭借长期的观察和实践，构建起一套完备的节气认知体系，巧妙地将自然现象与农事活动、日常生活紧密相连，形成了一种顺应自然规律的生活方式。

　　与现代先进的气候观测技术相比，现代依靠气象卫星、高精度气象仪器等，能够获取极为精确的气温、降水、湿度等数据，为气象研究和生产生活提供强有力的支撑。而古人则主要依靠对动植物、天象的敏锐感知以及代代相传的经验来判断节气的更替。从文学层面观之，典籍中的记载为后世文学创作提供了深厚的文化土壤，众多诗人从这些古老记载中汲取灵感，创作出无数描绘春分节气的佳作，传承着古人对自然的敬畏与热爱。

　　春分时节，我国大部分地区气温显著回升，平均气温可达10℃-12℃，降水也逐渐增多，为农作物生长营造了适宜的环境。此时，冬小麦等越冬作物进入快速生长阶段，冬小麦开始起身拔节，对养分和水分的需求极为迫切。油菜则进入盛花期，金黄的油菜花田成为春日里一道亮丽的风景线，此时充足的光照和水分对油菜的授粉和结籽至关重要。重要农事活动包括为冬小麦及时追肥、合理浇水，以满足其生长需求；对油菜进行病虫害防治，确保油菜的健康生长和产量。

　　春分时节，丰富多样的民俗活动蕴含着深厚的文化内涵。送春牛这一习俗别具特色，春牛图上印有农历节气和农夫耕田图案，送图者会说一些春耕吉祥话，寓意着丰收和美好的祝愿。在一些地区，放风筝也是春分的传统活动，风筝样式繁多，有蝴蝶、老鹰、蜈蚣等造型，人们放风筝不仅是一种娱乐活动，更寓意着放飞烦恼，迎接好运，承载着人们对美好生活的向往。

　　从文学角度看，这些民俗活动为文学创作提供了丰富的意象和情节，诗人通过对民俗的描绘，展现地域文化特色，传递人们的情感与期望。饮食文化在春分也别具特色，北方有吃驴打滚的习俗，软糯的糯米粉裹着香甜的豆沙馅，口感丰富。南方则流行吃春笋，春笋鲜嫩爽口，可烹饪出多种美味佳肴。不同地域的春分民俗各具特色，在少数民族地区，如瑶族，会举行盛大的盘王节活动，人们身着绚丽多彩的民族服饰，载歌载舞，祭祀祖先，祈求风调雨顺、五谷丰登，展现出浓郁的民族风情。这些丰富多元的民俗成为文学作品中展现文化多样性的重要内容，使文学更加贴近生活、富有魅力。

　　唐代诗人韩偓在《春尽日》中写道：“惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。人闲易有芳时恨，地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意，清晨尤为到西园。”韩偓生活于晚唐时期，社会动荡不安，政治腐败。此诗创作于春尽之时，虽未直接点明春分，但诗中描绘的暮春景象与春分后的时节特征有相似之处。

　　从文学人类学角度分析，诗人借惜春之情，抒发自己对时光流逝、身世飘零的感慨。诗中“细水浮花归别涧，断云含雨入孤村”描绘了落花随流水而去、乌云含雨飘入孤村的画面，营造出一种凄美、孤寂的氛围，体现了诗人内心的惆怅。随着时代的变迁，春分在文学作品中的意象不断丰富拓展，从单纯描绘自然景色逐渐演变为承载着对人生、社会的深刻思考，体现了审美观念的发展变化。在国际文学领域，俄罗斯诗人普希金的诗歌中也有对春天的精彩描绘，尽管文化背景不同，但都表达了对自然的热爱和对生命的赞美，与我国春分文学作品在情感表达上有着共通之处，展现了人类对自然美的共同追求。

　　刘巨田少将，1954年出生于河北井陉这片钟灵毓秀之地。井陉的山川灵秀，赋予了他独特的气质与天赋。他曾任武警北京总队副司令，在军事领域，凭借卓越的领导才能与坚毅果敢的品质，成为备受瞩目的杰出将领。然而，在戎马生涯之外，书法宛如他心灵的静谧港湾，承载着他对艺术的热爱。

　　退休后，刘巨田全身心投入书法研习。他不辞辛劳，四处求师问道，幸得数位书法名家悉心指导，自此在书法之路上不断精进。他尤其擅长行书，笔下的行书如行云流水，潇洒自如，尽显灵动之美。同时，他对篆书、隶书、草书也颇有造诣，兼通诸体，博采众长，逐渐形成了独具个人特色的书法风格，自成一派。其作品多次在各类书法展览中亮相，以独特的艺术魅力赢得广泛赞誉。

　　书法，作为中华民族璀璨文化的瑰宝，魅力无穷。它的魅力源于千变万化的姿态与风格各异的神韵：豪放时，恰似大江东去，波澜壮阔，尽显雄浑豪迈之气；婉约处，犹如小桥流水，潺潺湲湲，饱含细腻温婉之情。笔触粗犷时，仿若旭日喷薄，充满磅礴力量；细腻处，则如春风拂柳，尽显轻柔曼妙之态。书法虽非绘画，却蕴含着绘画般的艺术美感，线条的勾勒、墨色的浓淡，都营造出独特的视觉享受；它亦非歌舞，却有着歌舞般的韵动旋律，笔锋的起承转合、节奏的缓急轻重，恰似音符在纸上跳跃，奏响美妙乐章。直至今日，书法魅力不减，吸引着上千万书法爱好者沉醉其中，笔耕不辍，钟情于这翰墨天地。

　　刘巨田与书法的缘分，始于最初的随性书写，那只是工作之余的消遣。然而，随着对书法艺术领悟的逐渐加深，他意识到需要更系统、专业地学习，于是踏上了“拜师学艺”之路。自此，先生经年累月沉浸于临帖习碑之中，对古代经典碑帖反复揣摩、研习，汲取其中精华。在无数个日夜的磨砺下，他终于在书法创作上独辟蹊径，形成了自己独特的风格。每一次提笔创作，仿佛穿越时空，置身于唐风宋月的悠悠岁月之中。在这艺术的天地里，他能感受到经书佛典的洗礼，心灵得到净化；在典籍诗词歌赋的深远意境中，他体悟到淡泊清明的情志，达到了一种超凡脱俗的精神境界。（图文 张钧 魏传峰 谢爱平 董秀曼 王天佑）